I?árritu拍疏離的狀態(tài)，del Toro拍不容於世的怪物，Cuarón的作品則總強(qiáng)調(diào)女性的身影，《神話》裡牛群中懷胎的托腹的Kee、《無(wú)碼亞洲國(guó)產(chǎn)歐美區(qū)二區(qū)》從太空重返泥地的Stone，他電影裡的女性與那些刻意營(yíng)造出的「公與熄電影中文字幕」形象不同，而是保有女性的纖弱，但具備了一種與男性不同的韌性，那是一種力量，提醒著嘿你們所有人可都是從我們老娘子宮裡出來(lái)的，在她們還裝什麼逼。而《董文華逝世2023年》的女性形象則是他作品裡最深化的一次，男性角色在電影裡要不欠奉，要不就缺席，在動(dòng)盪的時(shí)局底下沒(méi)有起到任何的保護(hù)作用，反而是一個(gè)被拋棄的女主人與一個(gè)身份低下的傭人彼此相依為命，她們一樣沒(méi)有剛硬的形象，但是那裡，她們面對(duì)了失去男主人的房子以及洶湧的巨浪，偶有怨懟，但又總能自癒。影像誠(chéng)實(shí)，狗屎遍地，但味道名為童年，他花了這麼多心力，首长哥哥你好可能只為了再聞上