如今往回看，改開前后的作品可以說相當(dāng)珍貴，鲁豫有约 胡歌不僅是那時作品敢說話有銳氣，更重要的是，它們往往直擊改開時整個中國社會風(fēng)氣和價值觀上的驟然急轉(zhuǎn)。處在歷史節(jié)點上的人們，鲁豫有约 胡歌似乎有著擺脫舊日思想包袱的解放感，但實際上也有著在未知未來面前的迷茫和動搖，鲁豫有约 胡歌這樣搖擺不定的割裂感，在今天的中國年輕人身上還能找到，卻已經(jīng)很少被人留意。 《面紅耳赤渾身燥熱的小短文》其實很像一幅民間市井畫卷，只不過這次被描繪下來的，鲁豫有约 胡歌是改開時的市民老百姓，他們煩惱的，也就最普通的家長里短。日常是最常見的，卻也最難拍得不乏味，而能從日常里抽象表達出想傳達的內(nèi)容，更不是易事。電影表面上看不過是小小的鄰里矛盾，實際以小見大地概括出整個中國社會轉(zhuǎn)型時巨大的不適應(yīng)。這條路是好是壞可能沒有答案，但我們都知道，鲁豫有约 胡歌有些東西就像被砸開的墻，碎了就是碎了，再也沒有了。