7.5# 再如何攀附巴黎派 再如何嘗試走在震動派-表現(xiàn)主義-超現(xiàn)實的前沿 布努埃爾的根還是阿拉貢的 或說 是西班牙的 這一部即是典型的Farsa當(dāng)代改編 在Bécquer金光熠熠的文本后面有布努埃爾的閃光之處 他用懸置的文本和高速運轉(zhuǎn)的鏡頭作為諷刺荒誕現(xiàn)實的武器 化在電影中 就是人物們各自的武器 如槍 如權(quán)力 全片細數(shù)下來 在自由囹圄之外的或許只有小女孩一人 她的涉世未深決定了她的自由 但在幻影中籠罩的成年人看來 她是缺位的 因此她也一直被消聲 失蹤-被找到都是被動的呈現(xiàn) 還有喝酒 上課 偷情 一些機巧被無窮堆疊在一起 組成這樣一個能唬住很多局外人的把戲 但轉(zhuǎn)念一想 編織錯綜復(fù)雜迷宮的本事亦并非所有人都有｜學(xué)機械工程的布努埃爾 審美真是不行 布景和美術(shù)只能算差強人意