不知為何 這部國(guó)師的電影在他的序列中一直屬于邊緣和被忽略的位置 今天出鏡率甚至不如《十面埋伏》 今天看來(lái)無(wú)論是畫面鏡頭 還是導(dǎo)演的創(chuàng)作狀態(tài) 都可以歸為國(guó)師“鞏俐時(shí)代”的完美句號(hào) 電影的畫面帶著明顯《活著》的余韻 運(yùn)動(dòng)感和鏡頭設(shè)計(jì)都很叫絕 畫面美感也透著一股煙粉氣 只可惜上海的部分太少 關(guān)于“上海印象”看來(lái)確實(shí)不是國(guó)師的所長(zhǎng) 影片的故事也有著明顯國(guó)師最佳創(chuàng)作期的冷冽與深刻 如果說(shuō)多年以后的《江湖兒女》接棒本片嘆息江湖規(guī)矩不再 虎落平陽(yáng) 大嫂站到前臺(tái) 那么本片描述的就是那個(gè)“規(guī)矩”為何 正視這份規(guī)矩如“天”、而這“天”有多么殘酷 女性的命運(yùn)形成輪回 完全淪為玩物 從本片到《江湖兒女》也是一條清晰的用江湖風(fēng)云來(lái)寫女性獨(dú)立的史詩(shī) 電影扣分的地方在于地域性的模糊 臉譜化的角色設(shè)計(jì)以及過于平淡的小男主視角