黑澤明與宮川一夫繼《羅生門(mén)》后再合作，浪人武士三十郎巧計(jì)除暴安良的故事。依舊是頂級(jí)的場(chǎng)面調(diào)度，初到小鎮(zhèn)時(shí)三十郎環(huán)視四周但見(jiàn)門(mén)戶緊閉，此時(shí)驚現(xiàn)一只叼著人手走過(guò)的狗，寥寥數(shù)筆勾畫(huà)出小鎮(zhèn)籠罩在爭(zhēng)斗下的險(xiǎn)惡處境。遇到岔路口扔樹(shù)枝決定去路、看到門(mén)外桑田遂用作姓氏等細(xì)節(jié)均展現(xiàn)了三十郎的隨性不羈。且因?yàn)楣适旅}絡(luò)主要是略帶喜劇感的挑撥離間和坐山觀虎斗，配樂(lè)比起肅殺更顯輕快。伏筆更是數(shù)不勝數(shù)，開(kāi)頭的父子爭(zhēng)吵與結(jié)尾呼應(yīng)，養(yǎng)傷時(shí)隨意投擲的飛刀后續(xù)也會(huì)派上用場(chǎng)。刀光劍影間對(duì)手悉數(shù)倒地，事了拂衣去盡顯俠士風(fēng)范。如此貼近西部鏢客氣質(zhì)的故事，后來(lái)被萊昂內(nèi)看中拿去換皮翻拍也就不難理解，只是致敬的方式不太到位。