名導(dǎo)集合卻完全不符合期待。起初我還以為中間兩個(gè)故事這么索然無(wú)味文德斯應(yīng)該要背鍋了吧，過(guò)后才知道電影的主脈絡(luò)仍然全是安東。安東對(duì)畫面的要求僅剩下敘事的追求，而像他前作當(dāng)中的那種逐幀的流動(dòng)空間感幾乎快消失殆盡（還是有一點(diǎn)的）。對(duì)安東總是要求更高，于是乎很多很美的畫面更像是明信片，很多“哲思”的臺(tái)詞變得故作深沉，那段思考“12刀”的思考心理活動(dòng)尤為矯情做作。不加包裝的欲望變成了色情，仿佛電影就是一個(gè)展示各種方式脫衣服穿衣服的過(guò)程。但只要文本水平上來(lái)了，那種典型的慢步調(diào)就很好看，比如第1個(gè)和第4個(gè)故事，增加了很多人物心理和形而上學(xué)的反饋。映后的QA安東遺孀艾瑞卡侃侃而談，說(shuō)這部電影拍攝的很多趣事兒，但part of me總覺(jué)得這不是安東最好的狀態(tài)，那為什么還要堅(jiān)持拍呢？為了看更多美好的肉體？