影片最出色的絕不是打破紀(jì)錄與戲劇的邊界，生硬又突然插入的采訪段落，除去快速有效的交代人物前史的作用外，甚至是導(dǎo)致中斷原有情緒的。這就使得其形式遠(yuǎn)大于表達(dá)，甚至有因素材局限，而掩飾瑕疵的嫌疑。而大鵬的不論是商業(yè)喜劇，或是這部私人影像，動(dòng)人的都是其自身的原生創(chuàng)作欲，對(duì)于生命時(shí)刻的捕捉與感悟?？赡芩](méi)有足夠出色的藝術(shù)天才，但他絕對(duì)是個(gè)善于感受生活的觀察者。對(duì)于華語(yǔ)電影，作者將私人化的情感灌輸其中，不失為一種彌補(bǔ)專業(yè)不足的移情方式。但這種過(guò)于真實(shí)的觀看體驗(yàn)，不論是對(duì)于作者還是觀眾，都是極外露的刺痛過(guò)程。