8/10。很難繞開(kāi)導(dǎo)演的巴勒斯坦身份去討論影片，例如他的鄰居堂而皇之進(jìn)入院子里偷檸檬、剪樹(shù)枝直至據(jù)為己有，似乎嘲諷了巴以的鄰里關(guān)系，再如導(dǎo)演來(lái)到巴黎時(shí)，觀察到黑人清潔工不滿地看著法國(guó)慶典，也能夠理解以色列境內(nèi)巴勒斯坦人的心境。但更多時(shí)候蘇雷曼的輕盈手法是反意圖闡釋的，從巴勒斯坦（街頭械斗、賞鴿的警察對(duì)醉漢熟視無(wú)睹），巴黎（電輪滑警察、用蘋果電腦寫作與飛入屋內(nèi)的鳥(niǎo)）再到紐約（公園的天使女人、機(jī)場(chǎng)安檢時(shí)環(huán)身旋轉(zhuǎn)的探測(cè)器），許多橋段魔幻而記憶猶新，但愉快的奇遇中仍逃不了外界對(duì)巴勒斯坦人的特殊性審視，巴黎的制片人因企劃‘‘不夠巴勒斯坦’’而否決他，紐約的黑人出租車司機(jī)不斷驚嘆他的巴勒斯坦身份（免了車費(fèi)），即使在美籍阿拉伯人支持巴勒斯坦的禮堂集會(huì)，也不許鼓掌太多，隱晦顯示出一種異鄉(xiāng)人的身份禁錮與失語(yǔ)狀態(tài)。