比較欣賞的點是采用了錄音帶音軌作一個飄蕩在現(xiàn)實主義影像的“幽靈”，一個銜接鬼魅現(xiàn)實主義的聲音媒介，很可惜它的使用比較渙散；空間的劃分，將荒廢的電影院改裝成公安辦案的地方，暗喻虛和實的模糊與錯位，而電影的黑色元素也在虛實中被呈現(xiàn)，并混淆觀眾試聽。不太欣賞的點是朱一龍的表演調(diào)度非常機械，過載的抽煙成為符號，變得浮于表面，陳詞濫調(diào)。致敬膠片質(zhì)感的迷戀，大屏幕放映出現(xiàn)老舊的噪點，燃燒膠片展現(xiàn)的cinephile意圖符合戛納的調(diào)性，識別度太高，不明所以然的人喜歡，明所以然的人疲勞。影像風(fēng)格是文藝的，置景建立在東北風(fēng)土人情之上，大波浪、白高跟、釣魚桿、乒乓球， 形成中國式戀物癖狂歡，盡管過多容易造成有些刻板的中國北部奇觀，而且劇本太多留白，這一點是整部影片的硬傷。