盡管朱麗葉·比諾什完全與角色融為一體，盡管哈內(nèi)克對(duì)多線交叉敘事的運(yùn)用更加成熟老練，盡管影片的內(nèi)在張力和細(xì)節(jié)質(zhì)感令人動(dòng)容，但是這種以生活片段的拼貼來(lái)反映社會(huì)議題的手法顯然已經(jīng)了無(wú)新意。因?yàn)槟切┯兄钋腥宋年P(guān)懷的歐洲電影人們已經(jīng)產(chǎn)出太多關(guān)于種族融合、階級(jí)鴻溝、戰(zhàn)爭(zhēng)暴力以及人與人之間溝通的無(wú)效和彼此疏離關(guān)系的電影作品了。 每一次觀看此類影片之前，我們都知道這個(gè)世界和社會(huì)正在發(fā)生著什么，可是每次看完之后，似曾相識(shí)的觀感卻又會(huì)生發(fā)出深深的無(wú)力感。我們知道問(wèn)題所在，我們知道自己深陷其中，我們也都希望有所改變，可是絕大多數(shù)時(shí)候，我們卻還是有意無(wú)意地遵從著已然形成的本能習(xí)慣過(guò)活，不會(huì)有任何改變。