本片在六十年代的波蘭完全稱得上是驚世駭俗的，由此一度遭到教會(huì)的抵制抗議自然也是情理之中；深焦鏡頭下的畫(huà)面展現(xiàn)出豐富的細(xì)節(jié)表現(xiàn)，大幅特寫(xiě)配合布光恰如其分的將場(chǎng)景游離于黑暗和光明之間，大角度的主觀鏡頭引導(dǎo)觀眾揣測(cè)導(dǎo)演的意圖；牧師與拉比的宗教辯論，是場(chǎng)赤裸裸的挑釁，驅(qū)魔儀式上，教堂地板上散落的修女如群鳥(niǎo)棲落于人間；以神職人員的角度去揭露宗教對(duì)人性的壓制，表達(dá)了反對(duì)思想禁錮的主題，蘇林與喬安娜的所謂入魔，其實(shí)都是對(duì)正常生活的追求；在受制與自由之間，想必觀眾不會(huì)對(duì)主人公的著魔感到奇怪；不能成為圣賢甘愿淪為魔鬼，也許在對(duì)待兩者的情感上也并沒(méi)有什么本質(zhì)的差別。