與1967年好萊塢盜匪電影代表作《雌雄大盜》片尾里男女主角被亂槍掃射身亡不同，佩金帕的這部影片帶有強(qiáng)烈的無政府主義傾向：蒲魯東首次使用這個(gè)詞時(shí)就意識(shí)到它其實(shí)是種互助關(guān)系，這也是兩位主角被各方追緝後得以逃生的關(guān)鍵。 當(dāng)安全的通用型開放空間都是潛在戰(zhàn)場時(shí)，分組、小規(guī)模、離散的游擊隊(duì)行動(dòng)策略就奏效了，同樣獲益的還有鏡頭語言：動(dòng)作、特技、簡單情節(jié)通過暴力渲染，超越簡單生存的狀態(tài)，如同不計(jì)后果的動(dòng)物性本能沖動(dòng)，帶來腎上腺素激增的快感。 另一條敘事線是追殺他們的惡匪與被挾持的獸醫(yī)夫婦間那種奇異的同謀關(guān)系，惡趣味嘲諷。開頭麥奎因在監(jiān)獄里的橋段通過快速交叉剪輯來交待人物關(guān)系，《逍遙騎士》里也用過，後續(xù)也是公路片的事件發(fā)展，麥奎因拿著步槍走向警車，干凈利落的槍戰(zhàn)場面對(duì)吳宇森和克林特·伊斯特伍德也深有影響。