日本動(dòng)畫當(dāng)年達(dá)到的高度，估計(jì)日本人自己現(xiàn)在都是可望不可及，比起第一部更加?jì)故斐錾摹稛o(wú)罪》，拉到整個(gè)動(dòng)畫史的長(zhǎng)度上，想必也是獨(dú)一檔的作品。那些黃金時(shí)代的大師，有誰(shuí)能想到在技術(shù)不斷迭代發(fā)展的當(dāng)下，動(dòng)畫這個(gè)載體卻朝著娛樂和輕度一墜到底，好作品成了看一部少一部的珍稀了呢。 《無(wú)罪》證明了帶有哲學(xué)討論的電影并不等同于「悶片」，科幻世界觀帶來(lái)的更高維度交鋒，在動(dòng)畫載體下呈現(xiàn)得極為時(shí)髦好看，兼具了藝術(shù)片真假的追尋和商業(yè)片反轉(zhuǎn)的快感。而除了已經(jīng)在第一部探討過(guò)的賽博時(shí)代里人和自我的形態(tài)，這部里用一條更完整、暗喻色彩更濃的主線，探尋了人和人偶/機(jī)器人的邊界。新世代哲學(xué)沒能在「高樓廢墟」里升起，我們的答案依舊藏在炫目卻不真實(shí)的巡游花車下。