“移民三部曲”的終章，終于從前兩部的“去”，變成了這部里的“回”，張婉婷應(yīng)該是香港最愛(ài)拍移民題材的導(dǎo)演，更近現(xiàn)代的背景也一展全球化時(shí)代下的華人足跡。雖然這部有著文革的起事源頭，但在政治上依舊之前兩部的不多涉及，反倒在精致細(xì)膩的選景與拍攝中，標(biāo)語(yǔ)作為一個(gè)極為特殊的元素不斷出現(xiàn)，開頭歸家一場(chǎng)尤為明顯，鏡頭甚至特意去扭轉(zhuǎn)捕捉，大量標(biāo)語(yǔ)編織出當(dāng)時(shí)的一個(gè)政治生態(tài)與生活場(chǎng)域，在無(wú)言的口號(hào)中，一種行為邏輯的規(guī)范由此誕生，這種寫環(huán)境的方式，棋高一著。同時(shí)在大量空境中，汕頭的農(nóng)村景觀被最大化的呈現(xiàn)，在將地平線/水邊線放置銀幕下方中，水與天的質(zhì)樸雄壯成為這部電影最重要的氣質(zhì)來(lái)源，在結(jié)尾《船歌》的悠悠聲中，一份滄海桑田中愛(ài)情的無(wú)奈感油然而出，但最大的紕漏也來(lái)自于此，洪金寶和張艾嘉到底情生何處啊。