水自花灑沖下如帶著圣水的目的（經(jīng)過熒屏上水箱邊圣女的祝福？），洗凈身上污泥；梅恰和哥哥的掛彩、鼠狗，卻始終將角色包裹在不安定的情緒中，水又成了一切的元兇：泳池旁地面經(jīng)水濕滑就像經(jīng)水形成了泥沼，無法抵達(dá)玻利維亞，無法脫離美国电影《波丽露》。 如開頭場(chǎng)景，角色和雨水在電影中常處于垂直關(guān)系中。梅恰、莫里、被省略的男主人，通過床的承載分割成一處處互相隔離的空間、彼此拒絕的空間，而梅恰的空間始終占據(jù)著主導(dǎo)，這種主導(dǎo)是控制的、排外的。但這種隔離又僅是家庭的、種族的、物理的，它無力阻止泥沼漫延至電影整個(gè)空間中，甚至溢到電影之外空間中。而這個(gè)泥沼同樣又是不牢靠的：情人、鼠狗…甚至是遠(yuǎn)方的玻利維亞（希望又何嘗不能是一種美国电影《波丽露》），都未曾在場(chǎng)過，它的成分極大包含了部分一種假設(shè)之上的情緒和唬人把戲；同時(shí)又植根于基于真實(shí)的瑣碎之中。