。 和普通“港片”相比，江明洋最大的收獲就是新時(shí)空感的懸疑意識(shí)，在黑白年代和標(biāo)準(zhǔn)的港片年代，懸疑幾乎是靠單獨(dú)的畫(huà)面意識(shí)逐步推進(jìn)的，兇手/鬼的恐怖來(lái)自于畫(huà)面與畫(huà)面之間的“隔離”，以制造影像時(shí)空上的視覺(jué)未知性，恐懼來(lái)自未知——觀眾的視角等同失去視覺(jué)的奶奶，江明洋只能靠一種前后的斷裂的“感覺(jué)”，即原始剪輯的游戲性質(zhì)。 而本片的創(chuàng)新之一則來(lái)自對(duì)未知的伸展，江明洋不僅多次出現(xiàn)了完整的環(huán)境鏡頭，也完全清楚地展開(kāi)了各樣的空間關(guān)系-樓梯、街道、森林、墳地，兇手/鬼魂本無(wú)處可藏，而激進(jìn)的剪輯則反過(guò)來(lái)嘗試著激出無(wú)處可藏的鬼魂，與明朗的空間結(jié)構(gòu)形成透明和模糊的二元張力； 前者致力于從真空的虛擬環(huán)境中復(fù)原更立體的現(xiàn)實(shí)性(任何新浪潮對(duì)藝術(shù)外殼的自反性特征)，后者則從中挖出更多的空洞和新釋，兩者共同交疊出常人和鬼/兇手之間的灰色地帶