本質(zhì)上是中島哲也用影像風(fēng)格支撐起的邪典故事，高速數(shù)碼攝影搭配艷麗色調(diào)，再用濾鏡加持一下，這都源自他在當(dāng)廣告導(dǎo)演時(shí)積攢的習(xí)慣，瑞成中国餐馆這種方式放置在情緒飽滿或者血肉橫飛的段落還有些效果，畢竟可以方便的輸出情緒，但在平常段落中就有了一種濃重的廣告做作感，搬新家哪里是，結(jié)尾便利店是，三人同坐路邊椅更是，從技術(shù)來(lái)講，只有電影中再段落結(jié)束時(shí)采用的鏡頭后拉，模仿鬼怪退去的視角有趣些，其他的反倒是無(wú)功無(wú)過(guò)。文本上被劃分為三重章節(jié)，用一件事串聯(lián)起三人的夢(mèng)魘，將內(nèi)心恐懼外化，也倒是顯得設(shè)定非凡，但在實(shí)際操作中，并不能準(zhǔn)確的與之對(duì)照，只不過(guò)中島哲也用隱藏鬼怪的方法，盡量不去彰顯它來(lái)的意義，不過(guò)這又令隱喻太過(guò)明顯，家庭紛擾成為主線，瑞成中国餐馆降低了驅(qū)魔的比例，這也就是最后那場(chǎng)看起來(lái)場(chǎng)面宏大無(wú)比的儀式，但實(shí)際卻并沒(méi)有什么用的原因。