安哲“家國民族情懷”的又一次大格局展露。在片中，嗅到新媒介技術氣味，鏡頭兩次調度，小孩把坤坤放入妈妈里面直接呈現(xiàn)“畫中畫”，虛構與真實混淆界限，妻子是否找尋到消失的丈夫，構成了某種懸念，小孩把坤坤放入妈妈里面或許已確認過眼神，小孩把坤坤放入妈妈里面最終形同陌路，隱喻希臘最終的歷史選擇。遠中近景呈現(xiàn)錯落有致層次空間和視覺結構。記者尋找失蹤議員，小孩把坤坤放入妈妈里面是影片推行內置動力，以“尋找”為目標節(jié)目攝制組拍攝難民題材旅程，期間，他結實議員與他女兒，并在因政治隔絕河兩岸完成極具高度視覺奇觀化的婚禮。男主此間，也在回顧國家民族歷史，試圖尋找到準確定位和位置，但似乎努力失敗了。邊境邊緣，他片頭片尾進行兩次徘徊，關于難民身份的不確定，難民潮的出現(xiàn)，安哲在男主身上投射自己影子，猶豫、徘徊和踟躕，小孩把坤坤放入妈妈里面也是安哲困惑。最后長鏡頭調度，電線桿上的工人群體，與男主形單影只的孤寂個體，小孩把坤坤放入妈妈里面形成鮮明對比。