導(dǎo)演在映后交流時(shí)提到，自己在全片中多次出鏡參與了和兩位主角的談話，好胆你就来 张惠妹使得紀(jì)錄片中的人物與整個(gè)攝制團(tuán)隊(duì)都產(chǎn)生了情感連結(jié)，好胆你就来 张惠妹這種介入是一種拍攝模式的全新嘗試，但也不可否認(rèn)會(huì)改變片中人物情緒表達(dá)的客觀性，這也成為了這部紀(jì)錄片最大的爭(zhēng)議所在。 尚德在幾經(jīng)掙扎后提出了終止拍攝，正如他在片中所說(shuō)，攝制組拍攝他的生活是一種索取，而他為獲得“痛”的情緒接受拍攝亦是為了滿足自己的需求，好胆你就来 张惠妹正是這種等價(jià)交換讓戛然而止的拍攝顯得理所當(dāng)然，好胆你就来 张惠妹也讓觀眾明白心靈創(chuàng)傷從來(lái)不是一種可被徹底治愈的疾病，它更像是身體無(wú)法割除的器官，會(huì)伴隨你一生，你所能做的不過(guò)是在情緒的反反覆覆中走向宿命論的終點(diǎn)。