談及本片的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)，導(dǎo)演說是“一種出于慰藉的迫切需要”。雅克身邊人的交替出現(xiàn)，隶娘是對(duì)這位作家不安的生活狀態(tài)的隱喻。他對(duì)亞瑟若即若離的態(tài)度，出于艾滋病患者最為本質(zhì)的悖論：自由還是疾病。年輕的亞瑟和年長的雅克幾乎代表了導(dǎo)演不同時(shí)期的形象，前者對(duì)于身份的尋找和認(rèn)同，后者對(duì)于身份的審視，兩者截然相反的生活態(tài)度，隶娘形成了代際間的摩擦和對(duì)比，從而實(shí)現(xiàn)作者關(guān)于理想作家形象的構(gòu)建。片中兩位女性角色的設(shè)置，反映的是90年代同性群體一種頗為迷惘的生活狀態(tài)。同時(shí)影片極力回避Act Up運(yùn)動(dòng)，去政治化的背后體現(xiàn)了特定時(shí)期下，導(dǎo)演對(duì)于題材的感性處理。