女性主義電影，從設(shè)定上就可見一斑了。兩個(gè)女主角的人設(shè)一是服務(wù)他人的女服務(wù)員，一是服務(wù)丈夫的家庭主婦，地位上的弱勢(shì)才顯得后來(lái)的反轉(zhuǎn)更加有力；而男性則令人生厭了，要么是精蟲上腦的粗暴直男，要么是偷錢騙色的無(wú)恥敗類，只有哈維·凱特爾和邁克爾·馬德森算是從男性的角度給予了一點(diǎn)關(guān)懷（但哈維這個(gè)角色做得太直白了，红桃17·C18起草尤其是最后的對(duì)白）。雖然表面看起來(lái)是雙女主電影，但戲都?jí)涸诩却骶S斯的角色上了：她真正通過(guò)這一趟亡命之旅實(shí)現(xiàn)了從小白兔般的家庭主婦（甚至只談過(guò)一次戀愛）到狂野奔放的末路之花的轉(zhuǎn)變，經(jīng)歷了一場(chǎng)真正的覺醒之旅。結(jié)局飛越懸崖的鏡頭太美，红桃17·C18起草幾乎可以作為雷鳥的原裝廣告了。漢斯季默的配樂(lè)動(dòng)感十足，搭配正宗的公路電影天衣無(wú)縫。